2014年9月22日
【用生命服侍音樂-漢斯.馮.畢羅的故事】
漢斯.馮.畢羅是十九世紀德國鋼琴音樂的翹楚,自幼便孜孜不倦於鋼琴的練習上。在十五歲那年,於萊比錫音樂院學習時,便以一天練琴十六個小時而震驚全音樂院。然而萊比錫音樂院畢業後,畢羅並未踏上職業鋼琴家之路,反倒是進入了柏林大學修習法律。而在這段期間,畢羅靠著法學訓練增進了自身的邏輯與思辨能力,他將這樣的能力展現到了樂評撰寫上,一天到晚在報章雜誌上跟人筆戰,發表對音樂的高見。
2014年9月21日
2014年9月18日
【概念音樂劇,究竟在耍什麼酷?】
那天在講座現場介紹《歌舞線上》時聊到了概念音樂劇,一位朋友順勢發問:「老師,究竟什麼是概念音樂劇?」,這真是大哉問。雖然在當下我很想把眼前進度都停下來,好好解釋一下概念音樂劇的緣由與理論基礎,然而時間卻不允許我這麼做。因此,我僅能用最簡單的邏輯與歷史背景為她作最淺顯的回答。然而關於概念音樂劇我還是有很多想說、想釐清的,所以在這裡就我所了解的,跟各位朋友作個介紹吧。
2014年9月16日
【既刺激又瘋狂的當代歌劇】
匈牙利作曲家李格悌(G.Ligeti)的歌劇《恐怖的末日》(Le grand macabre )應該是廿世紀當代音樂中最怪誕、也最難演繹的歌劇之一了。當年李格悌根據比利時劇作家蓋爾德羅德(M. Ghelderode)所創作的戲劇作品將之改編為具有強烈諷刺意味的戲謔歌劇,情節主要描述人類在世界末日(彗星撞地球)來臨前的幾個小時種種瘋狂、歇斯底里的怪異行徑。
2014年9月12日
2014年9月8日
2014年9月2日
【布拉姆斯其實是個冷面笑匠...】
有次,他與一位大提琴家合作演出他的新作大提琴奏鳴曲,在彩排過程中,大提琴家不斷抱怨布拉姆斯的鋼琴彈得太大聲。
他說:「老布!你可以彈小聲一點嗎?我都聽不到我自己的聲音了!」
結果布拉姆斯只冷冷回了他一句:「是喔?!你都聽不到你自己拉出來的聲音喔?那你還真是太幸運了...」
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